![\"Mis-dias-en-la-libreria-Morisaki-Generacion-Friki-PORTADA\"](\"https:\/\/www.generacionfriki.es\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Mis-dias-en-la-libreria-Morisaki-Generacion-Friki-PORTADA.jpg\")
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Para m\u00ed, el g\u00e9nero slice of life<\/strong> tiene en el Studio Ghibli<\/a> y en el director Makoto Shinkai<\/a> a los dos grandes exponentes. Es natural, puesto que podr\u00edamos decir que fueron los japoneses quienes m\u00e1s han trabajado este g\u00e9nero (la expresi\u00f3n tiene su origen en el teatro franc\u00e9s a finales del s.XIX) y ya sea en el manga, en el anime o ahora, en la novela que analizamos, Mis d\u00edas en la librer\u00eda Morisaki<\/em><\/strong> (Morisaki Shoten No Hibi<\/em>, 2023) parece que logran ir m\u00e1s all\u00e1 trabajando el naturalismo y el costumbrismo<\/strong>, hasta hacerlo uno de los g\u00e9neros m\u00e1s interesantes, pero tambi\u00e9n uno de los m\u00e1s dif\u00edciles.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 uno de los m\u00e1s dif\u00edciles? Porque estas historias de la vida a veces no tienen conflictos, a menudo no hay un desenlace y es habitual que la trama quede diluida entre conversaciones de personajes, descripciones de paisajes y exaltaci\u00f3n de los sentimientos. Quiz\u00e1s por eso es un g\u00e9nero tan dif\u00edcil, porque no hay un recurso f\u00e1cil como, por ejemplo, una guerra catastr\u00f3fica, que haga aflorar nuestras emociones, sino los sencillos y cotidianos problemas del d\u00eda a d\u00eda<\/strong>.<\/p>\n Y esto es lo que le ocurre a Takako, la protagonista de Mis d\u00edas en la librer\u00eda Morisaki<\/em>, la primera obra de Satoshi Yagisawa<\/strong>, con la que ha conseguido el premio literario Chiyoda. Tras una ruptura amorosa que le obliga a dejar su trabajo, acaba acogida en el piso superior de la librer\u00eda de su t\u00edo Satoru, a quien no ve desde hace m\u00e1s de 10 a\u00f1os. Ella, ap\u00e1tica y sin objetivos, pasa los d\u00edas durmiendo; \u00e9l es un exc\u00e9ntrico a los ojos de todos, pero regenta con pasi\u00f3n en el barrio de Jimbocho, en Tokio, una librer\u00eda de segunda mano que, sin Takako saberlo, acabar\u00e1 siendo tanto el pegamento que los una, como la salvaci\u00f3n de ella misma. No obstante, esta tranquila felicidad se ve perturbada por la vuelta de Momoko, la mujer de Satoru, al que abandon\u00f3 hace 5 a\u00f1os.<\/p>\n Takako s\u00f3lo tiene 25 a\u00f1os. Es una edad estupenda (la m\u00e1s adecuada) para experimentar, vivir, hacer locuras, tomar decisiones atrevidas\u2026 pero ella ha vivido una vida aburrida, en la que no tienen cabida ni las amistades, ni la ruptura de la rutina. Ha puesto todos los huevos en la misma cesta, como se suele decir, y cuando el amor le sali\u00f3 rana, ella no ten\u00eda nada m\u00e1s a lo que aferrarse.<\/strong><\/p>\n Algo com\u00fan, pero no por ello menos triste. Sobre todo, si tenemos en cuenta que posiblemente Takako cay\u00f3 en depresi\u00f3n. \u00bfFueron los libros los que la sacaron de ah\u00ed? Esa parece ser la intenci\u00f3n del autor al escribir, pero en realidad, podr\u00edan ser un MacGuffin para hacer avanzar la trama hacia\u2026 hacia ning\u00fan lado, porque esto es un slice of life, \u00bfrecord\u00e1is?<\/p>\n La necesidad de realizar tu propio viaje interior, de parar a reflexionar sobre la trayectoria de tu vida.<\/p><\/blockquote>\n Pero el mensaje est\u00e1 muy claro. Ya sea a trav\u00e9s de experiencias intensas, o del redescubrimiento de la lectura, o de conocer a personas nuevas, Takako lo que necesitaba era realizar su propio viaje interior<\/strong>, uno en el que reflexionara sobre la trayectoria de su vida. La librer\u00eda es s\u00f3lo esa parada en el camino antes de volver a tomar las riendas de su existencia. Satoru, por el contrario, ha tenido todas esas experiencias vitales y ahora la librer\u00eda de Jinbocho es ese hogar al que quiere volver. Desde ah\u00ed, quiere contagiar su entusiasmo por la lectura a Takako y, mientras, se reconcilia con su pasado a trav\u00e9s de su reencuentro con Momoko.<\/p>\n El mayor problema que le veo es que caemos en el riesgo de sobreanalizar esta obra<\/strong>. La lectura es ligera, sencilla, sin grandes descripciones, ni formas literarias grandilocuentes. Y se lee r\u00e1pido. Y como se lee r\u00e1pido pensamos que es una buena lectura, cuando en realidad es bastante superficial. Aquello que llega r\u00e1pido suele irse a\u00fan m\u00e1s r\u00e1pido. Y, por tanto, nuestras reflexiones acerca de la vida y nuestra actitud frente a ella se van tan r\u00e1pido como llegaron.<\/p>\n Una mujer herida son muchas personas heridas.<\/p><\/blockquote>\n Como dec\u00eda antes, no es necesario que se produzca un cataclismo para que empaticemos con la lectura. El problema es crear ese v\u00ednculo con la protagonista<\/strong>. No porque no entendamos qu\u00e9 le pasa, sino por los pensamientos que le vienen a la cabeza. Quiz\u00e1s tambi\u00e9n ah\u00ed resida el inter\u00e9s de Mis d\u00edas en la librer\u00eda Morisaki<\/em>. A pesar de sus 25 a\u00f1os, Takako necesita madurar<\/strong> y la forma que tiene Satoshi Yagisawa de llevar a la protagonista a ese momento (si es que existe una catarsis de maduraci\u00f3n, un momento clave) es a trav\u00e9s de instantes cotidianos, breves conversaciones, transiciones entre la apat\u00eda y el coraje de empezar.<\/p>\n \u00bfQui\u00e9n no se ha sentido as\u00ed, no una, ni dos, sino constantemente? Con esa sensaci\u00f3n de que alma y cuerpo te pesan y no existe esa cuerda no ya que nos tire hacia arriba, sino que est\u00e9 ah\u00ed para que nos aferremos a ella.<\/p><\/blockquote>\n Pero el problema de esta novela costumbrista sigue estando. Mis d\u00edas en la librer\u00eda Morisaki<\/em> no es pretenciosa, simplemente no es tan profunda como quiere dar a entender. El propio autor reconoci\u00f3 que quer\u00eda hablar sobre el hermoso barrio de Jimbocho<\/strong>, ese rinc\u00f3n del mundo considerado la Meca de los libros antiguos y de segunda mano. Pero se olvid\u00f3 crear personajes interesantes que llenaran de vida ese para\u00edso para los amantes de la lectura. S\u00ed, aparecen personajes, y posiblemente de \u00edndole muy realista, pero en los libros hay que crear un tipo de magia muy especial que, por regla general, se consigue con las herramientas que los escritores tenemos: descripciones y di\u00e1logos.<\/p>\n \u00bfEs un libro para hablar de otros libros?<\/p><\/blockquote>\n Es otra forma de verlo. A modo de homenaje del autor. A modo de gancho comercial. A modo de cari\u00f1osa referencia. No hay un motivo claro. Pero s\u00ed que a todos los que nos gusta leer esa \u201cmetalectura\u201d, ese encontrar referencias a libros en los libros que leemos es muy gratificante. A veces es un recurso f\u00e1cil (si quieres imitar a Muro Saisei y no sabes escribir como \u00e9l o referenciarle como es debido, siempre puedes incluir una referencia literal a un libro suyo, por ejemplo), pero sigo pensando que es muy efectivo. \u00bfO pod\u00e9is decirme, amantes de los libros, que La Sombra del Viento<\/em> no os llam\u00f3 la atenci\u00f3n porque iba de libros y libreros?<\/p>\n Pero la sociedad nipona es diferente.<\/p><\/blockquote>\n Ah, ese es el otro punto, amigos bibli\u00f3filos. Si hab\u00e9is le\u00eddo autores japoneses<\/a> os dar\u00e9is cuenta de que la forma de plasmar sus historias es completamente diferente de nuestro estilo occidental<\/strong>. Su literatura est\u00e1 impregnada de ese dejar fluir que hace que todo sea agradable, discreto, amigable, con un ritmo diferente. Es una cultura que se enfrenta a la vida, la muerte y las experiencias en general de forma totalmente diferente a la nuestra. Por ello, es posible que hasta su manera de entender el amor y la soledad<\/strong> sean distintas. Y, por tanto, la forma de superaci\u00f3n del dolor por ambas cosas cambia radicalmente.<\/p>\n\u21d2
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