{"id":29827,"date":"2021-04-30T12:45:49","date_gmt":"2021-04-30T10:45:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.generacionfriki.es\/?p=29827"},"modified":"2021-04-30T12:45:49","modified_gmt":"2021-04-30T10:45:49","slug":"la-madre-del-blues-el-simbolismo-de-los-zapatos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.generacionfriki.es\/?p=29827","title":{"rendered":"LA MADRE DEL BLUES: el simbolismo de los zapatos."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

\u201cMe has manchado los zapatos\u201d. Esta frase, que dice en un momento muy concreto de la pel\u00edcula Levee, interpretado por el difunto Chadwick Boseman<\/a><\/strong>, es el resumen de una serie de acontecimientos que comienzan un d\u00eda en que la banda de la estrella de blues del momento, Ma Rainey (Viola Davis<\/a><\/strong>), llega a un estudio para grabar un disco. Aquellos que ya hay\u00e1is visto la pel\u00edcula, sabr\u00e9is de lo que hablo, y aquellos que no, tened por seguro que si algo sabe hacer el teatro es precipitar los acontecimientos hasta hacer que momentos tan concretos tengan una relevancia cat\u00e1rtica. Estoy hablando de La madre del blues<\/em><\/strong> (Ma Rainey’s Black Bottom, <\/em>2020)<\/em> adaptaci\u00f3n teatral<\/strong> de la obra de igual nombre de 1982 dirigida ahora por George C. Wolfe<\/strong>, que nos pone en la piel de dos personajes que se encuentran en diferentes momentos de su vida personal y profesional. Uno ans\u00eda lo que la otra tiene, la otra disfruta del fruto de su esfuerzo sin olvidar por qu\u00e9 est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n

Levee, el trompeta de la banda de Ma, llega al estudio de grabaci\u00f3n con unos zapatos nuevos. Es negro, tiene 32 a\u00f1os, trabaja por cuenta ajena y es ambicioso. Esos zapatos tan caros le recuerdan a d\u00f3nde quiere llegar, cuando la gente se los vea puestos sabr\u00e1 que est\u00e1 triunfando, que su trabajo no es f\u00edsico y lo asociar\u00e1 con una serie de valores positivos. Los zapatos son el s\u00edmbolo del \u00e9xito.<\/strong><\/p>\n

Ma Rainey es una cantante de blues. Es negra, exitosa, liberada y tiene muy mala leche. Lo primero que hace al llegar al estudio es cambiarse sus costosos zapatos por unas c\u00f3modas alpargatas. Ya ha triunfado, est\u00e1 en la cima, los negros la han convertido en leyenda y los blancos pierden el aliento por cumplir sus deseos. Ahora puede quitarse su s\u00edmbolo del \u00e9xito<\/strong> y seguir siendo la gran madre del blues.<\/p>\n

Lo he dejado muy masticado, pero quiero que entend\u00e1is que, adem\u00e1s de un buen guion adaptado, unas interpretaciones fant\u00e1sticas, un ritmo continuo y din\u00e1mico y una fotograf\u00eda y vestuario que bien le han hecho ganar sus dos Oscars<\/a> (am\u00e9n de otros premios) La madre del blues<\/em> usa ambos personajes y su calzado para decirnos: cuidado con el \u00e9xito<\/strong>. Y es que los zapatos siempre han tenido en su esencia un prop\u00f3sito pr\u00e1ctico, pero su mensaje y simbolismo pueden llegar a ser su verdadera intenci\u00f3n.<\/p>\n

Si tuviera que analizar la pel\u00edcula en base a sus zapatos estar\u00eda entrando en un pedacito de la Historia en el que se narra la cultura afroamericana en general, el g\u00e9nero de la m\u00fasica blues en particular y, como veh\u00edculo para hablar de ambas cosas, la historia particular de dos personas<\/strong> que han elegido el \u00e9xito como forma de exigir sus derechos.<\/p>\n

\"La-madre-del-blues-Generacion-Friki-Texto-1\"<\/a><\/p>\n

Quiz\u00e1s es porque con la Pandemia los teatros est\u00e1n cerrados o restringidos que la gran y peque\u00f1a pantalla se est\u00e1n llenando con adaptaciones (recordemos El Padre<\/em> o Sentimental<\/em>) algo que siempre hab\u00eda pasado, pero que cuando el productor es Denzel Washington<\/a><\/strong> que hace poco nos deleitaba con Fences<\/a><\/em> (tanto esta como La madre del blues<\/em> obras de August Wilson), entiendes el resultado de lo que ahora intento analizar. La madre del blues<\/em> no ser\u00e1 la primera obra que trate de hacernos entender el por qu\u00e9 la cultura negra es como es; todos sabemos que el color de la piel no deber\u00eda delimitar nuestros derechos, pero all\u00e1 en el Chicago de 1927, cuando tantas injusticias se comet\u00edan contra las personas de raza negra, no puedes m\u00e1s que meterte de lleno en ese contexto si quieres entender no ya la Historia, sino la pel\u00edcula.<\/p>\n

La madre del blues<\/em> presenta un personaje por cada forma de entender la vida que ten\u00eda la comunidad negra. Desde el que quiere luchar y reivindicar de manera violenta, hasta el servicial que espera su turno, pasando por el que s\u00f3lo quiere hacer su trabajo e irse. Glynn Turman<\/strong> como el pianista Toledo, Michael Potts<\/strong> como el contrabajista Slow Drag, Colman Domingo<\/strong> como el trombonista Cutler, Taylour Paige<\/strong> como la novia de Ma, Dussie Mae, Dusan Brown como el sobrino de Ma, Sylvester. Todos personajes creados para, con su forma de ser durante aquella calurosa tarde de grabaci\u00f3n, dejarnos la impronta de la clase de personas que conformaban el espectro de los negros en EEUU.<\/p>\n

La m\u00fasica como arma.<\/p><\/blockquote>\n

Y por encima de todos ellos, la m\u00fasica<\/strong>. Porque, s\u00ed, hay momentos en los que blancos y negros interact\u00faan fuera de la zona de control de estos \u00faltimos (el choque con el coche, la compra de la Coca-Cola), pero en el estudio de grabaci\u00f3n, donde la melod\u00eda y la voz de los negros es indiscutiblemente superior, Ma pone sus reglas y lucha por el control de su m\u00fasica. La m\u00fasica es el veh\u00edculo (como ya vimos hace nada en Green Book<\/a><\/em>) a trav\u00e9s del cual tanto Ma como Levee pretenden posicionarse de forma superior a los blancos, cada uno mostrando su versi\u00f3n de \u201cBlack Bottom\u201d seg\u00fan sus objetivos. Ya tienen zapatos, no son esclavos, su proceso de integraci\u00f3n dentro de la sociedad parece (que no es) que se est\u00e1 llevando a cabo. Pero desean el reconocimiento, el respeto y un \u00e9xito que consideran merecido.<\/p>\n

\"La-madre-del-blues-Generacion-Friki-Texto-2\"<\/a><\/p>\n

A trav\u00e9s de di\u00e1logos frescos, tr\u00e1gicas historias y un color sepia que inunda nuestra pantalla, La madre del blues<\/em> pretende contarnos, de otra manera diferente a lo ya mostrado, c\u00f3mo el poder corrompe<\/strong>, c\u00f3mo las experiencias pasadas conforman c\u00f3mo somos en el presente, y c\u00f3mo esa testarudez<\/strong> que hace que tanto Ma como Levee sean incapaces de ponerse de acuerdo entre ellos s\u00f3lo beneficia al hombre blanco, volvi\u00e9ndose a repetir la consigna de aquel dicho que reza \u201cjuntos somos m\u00e1s fuertes\u201d.<\/p>\n

El cuento de la lechera<\/p><\/blockquote>\n

Levee, encorsetado en sus creencias, es incapaz de trabajar en equipo<\/strong>. Despreciando la sabidur\u00eda de sus mayores, se encierra en la iron\u00eda por la que quiere prescindir del pasado sin ser capaz de olvidarse de \u00e9l. Su cerraz\u00f3n, reflejada en la obsesi\u00f3n por la puerta cerrada del cuarto de ensayo, le hace olvidarse de las verdaderas metas. Ese mismo af\u00e1n porque se le escuche es el que provoca que sintamos que el reparto coral<\/strong> de La madre del blues<\/em> sea tan desigual (y que a m\u00ed me cueste designarlo como tal).<\/p>\n

Pero el resultado es igual de desgarrador. Reconozco que, cuando comenc\u00e9 a visionar esta pel\u00edcula s\u00f3lo ten\u00eda ganas de escuchar la voz de Gertrude \u201cMa\u201d Rainey y mecerme con una buena banda de blues (lo m\u00e1s parecido que, con el Covid, tengo de un concierto, jeje), pero a medida que la adaptaci\u00f3n de esta obra de teatro avanza me doy cuenta de que no s\u00f3lo voy a \u201cver a negros quej\u00e1ndose de cosas de negros en 1927\u201d, sino que es una obra que explora el Sue\u00f1o Americano y las dos caras de la moneda, el \u00e9xito y el fracaso.<\/strong><\/p>\n

Me gustar\u00eda deciros, queridos lectores, que es la historia de c\u00f3mo un hombre luch\u00f3 por sus sue\u00f1os de manera digna y elocuente, de c\u00f3mo alguien cambi\u00f3 la Historia en pro de corregir las desigualdades sociales, pero que eligi\u00f3 mal sus m\u00e9todos; pero en realidad, ya seas blanco o negro o lo que sea, es la historia de c\u00f3mo alguien escogi\u00f3 el camino f\u00e1cil y ego\u00edsta para hacer las cosas. Y eso, al final, siempre pasa factura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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